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宋詞,一闕清麗的詩行
發表時間:2018-08-13   來源:濮陽文明網   字體: [][ ][ ]   [打印] [關閉]

  在華夏文明的歷史長廊,懸掛著幾顆璀璨奪目的明珠。如果說唐朝在歷史上是一幕精彩的大戲,是最亮的那顆明珠,那么宋詞就是歷史畫卷上一闕清麗的詩行,是最唯美的那顆明珠,用它的豪放,用它的婉約,用它的柔美在歷史的晴空綻放著光芒,熠熠生輝。

  宋詞的多元正如我們生命的本身,豐盈與孤獨,喜悅與感傷各斯其美。宋詞既有花間詞晚照的唯美,又有金戈鐵馬的氣勢磅礴。

  “詞”并非始于宋代,卻在宋代綻放出最奪目的光彩 。宋詞中淺吟低唱的柔美,大江東去的豪放,柔腸粉淚的婉約,家國愁思的志向與宋代的文化品質渾然天成。

  在唐詩演變成宋詞的過程中,南唐李后主李煜起著不可替代的作用。李后主的風花雪月和他的亡國愁思,把唐詩的精髓引入到宋詞的密碼。從五代詞開始,宋詞就已經漸漸萌動成一朵花的綻放,一朵云的清幽,用最靚麗的姿態,在歷史的素箋描摹成一闕清麗的詩行。

  “庭院深深深幾許”。相信,許多人初識這句宋詞,都是源于瓊瑤的影視劇。其實,這首詞的作者是唐宋八大家之一的歐陽修。歐陽修的《醉翁亭記》膾炙人口,是中學教材中的經典,相信世人多能成誦。

  他的這首《蝶戀花》卻鮮為人知。“庭院深深深幾許,楊柳堆煙,簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處,樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去。”

  這首詞描寫了閨中少婦的傷春之情。上闕寫少婦深閨寂寞,阻隔重重,想見意中人而不得;下闕寫美人遲暮,盼意中人回歸而不得,女子幽恨怨憤之情在字里行間,一一彰顯。

  《蝶戀花》的精妙不在于情感的宣泄,而在于 “庭院深深深幾許”一句中疊詞的巧用,三個“深”字的運用,把古代庭院一進,又一進的布局,在建筑文化中的經典美,彰顯給讀者以清晰的畫面感,堪稱歐詞之典范,宋詞之精華。

  從曼妙如畫的宋詞中走過,我們總也繞不過集豪邁、深情、喜氣、憂傷于一身的蘇東坡。蘇東坡是敢于活出自己的人,他是北宋著名的文學家、書法家、畫家,是文壇翹楚。蘇東坡的一生是用情至深的一生,于人、于事、于國、于家、于文、于藝,每一份深情都用到了極致。他的深情融入了他的詩詞,他的書畫。

  聞名于世的《寒食帖》記錄了蘇軾仕途不濟,心情低落時的感傷。那一首聞名遐邇的《念奴嬌·赤壁懷古》卻是蘇東坡化蝶后的重生。“大江東去,浪淘盡,千古風流人物。故壘西邊,人道是:三國周郎赤壁。亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪。江山如畫,一時多少豪杰……”

  讀著這首氣勢磅礴的宋詞,你會覺得蘇軾不是走在宋朝,而是走在三國。他忘了當下的傷害和悲愴。走在黃州的赤壁,他在當年硝煙滾滾的戰場,在歷史的回顧中重生。從此難過、辛苦、悲慘的蘇軾亡,綿中裹鐵、豁達有趣的蘇東坡生。

  宋詞多以抒情婉約著名。宋詞中若以婉約至勝,非李清照莫屬。李清照是歷史文化長河中行走的奇女子,更是宋朝一顆璀璨奪目的明珠。 “昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道海棠依舊。知否。知否。應是綠肥紅瘦。”這首《如夢令》字里行間透著她年少時的俏皮。

  “花自飄零水自流。一種相思,兩處閑愁。此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭。”《一剪梅》詞詞含情,字字珠璣,道不盡寂寞深閨,柔腸一寸愁千縷。

  “尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風急!雁過也,正傷心,卻是舊時相識……《聲聲慢》一詞中,“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”七個連句,是她心情落寞時的一路堆疊,是她國破家亡,丈夫去世后,一個人孤獨茫然的詮釋。

  李清照詩詞的唯美是無可替代的,她從女性的角度出發,用年輕時的嬌美,寂寞深閨的愁絲,國破夫亡后的落寞,用她獨有的含蓄委婉為宋詞文化增添了一抹抹綺麗的色彩。

  行走在繁瑣的塵世,讓我們且溫一壺淡茶,聽一闕宋詞中那些美得讓人心醉的清麗詩行,讓那些遙遠又溫暖的佳句,用它的柔美和豪放喚醒我們因日常的繁瑣,而變得冗重的詩心。(濮陽早報 李素玲)

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